По мне, песенки есть ничего, This is the new shit, например..
А насчет имиджа..я немного не понимаю..уже не мальчик, вроде, хватит уже, пора преходить на чт-то более удобоваримое...

Ситуация, возникшая с эскалацией этого культурного явления, - комична и высшей степени показательна. Сам стиль комичен при переносе его на конкретную фигуру из плоти и крови. Именно благодаря этому обстоятельству большинство поп-идолов (даже если уверовать в божественное происхождение Элвиса) в реальной жизни - фигуры весьма нелепые, хотя подчас и актуальные.
Восемнадцатилетний Антихрист (тогда об этом еще никто не знал) вращался в богемных окрестностях Тампы Бэй, подрабатывая музыкальным журналистом. Судя по американскому паспорту того времени (никто документа не видел) юноша именовался Брайаном Уорнером. Шел 1989 год. Уже потом он напишет о дремучих временах первых автомобильных минетов (а было ли это?), дедушке-онанисте и детской железной дороге, заглушающей последние оргазмы тлеющего старикана.
Человек нелегкой судьбы часто обретает единомышленников. Подобных юноше Уорнеру Новый Свет плодит денно и нощно. Одним из этих несчастных оказался некто Скотт Митчелл. Как обычно, парни решили соединиться - музыкально. Для начала были придуманы незамысловатые, но хлесткие псевдонимы: Дэйзи Берковиц (Митчелл с гитарой) и Мэрилин Мэнсон (Уорнер без гитары). Кунсткамера пополнялась: клуб по интересам привлек внимание клавишника Уэйна Гэйси и басиста Джиджет Джейн. Сатанисты-любители путем изнурительного мозгового штурма пришли к балаганной вывеске Marilyn Manson And The Spooky Kids.
Ковчег под управлением Мэнсона-главаря обзавелся драм-машиной, самодельными звуковыми эффектами и примитивным гримом для вожделенного абордажа "Титаника" шоу-бизнеса. Каламбур, как ни странно, имеет определенный смысл: полку шок-рокеров к началу девяностых изрядно убыло. Сатанисты были (бушевал анатомический театр под руководством Роба Зомби), а пожилые монстры (непременные Оззи и Элис) были не в форме, а главное - не в формате. Формате современной гитарной музыки, конечно
Мэнсон, однако, не заснул в клоаке Сиэттла, продолжив анализ своего консервативного детства. Новоявленный алхимик обратился к идейным экстремалам - всеядным производителям индастриала. Ход был не нов. Coil, Ministry и другие неоднократно прорабатывали эту почву, однако техническая изощренность убивала Идею. Публике был нужен шоумэн, каким бы клоуном он ни казался.
Справедливости ради, стоит отметить, что музицирующие сатанисты звучали потяжелее героев Сиэттла. Пятая колонна неожиданно возникла на страницах прессы в 1992 году. Журналисты отметили готическое шоу и определенный успех в штате Флорида. Тем временем Мэнсон рассылал демо-кассеты с откровениями. В число этих грязноватых номеров вошла даже кавер-версия песни Мадонны "Justify My Love". Качество звука было гадким, эффекты - топорными. Одним словом - трэш. Другим все обернулось в магических руках Трента Резнора, подыскивающего перспективные группы для своего лэйбла Interscope Records.
В 1993 Мэнсон и Резнор подписали контракт на запись и разогревающие выступления в туре с Nine Inch Nails предстоящей весной. Засучив рукава, Трент принялся за чистку канализации - только семь номеров оказались пригодны для обработки. В корзину летели трэки самого идиотского содержания вроде "Lucy In The Sky With Demons" и вышеупомянутого пинка Мадонне. Что же сделал злой гений - казалось бы самую малость. Сократил длинноты, где доморощенные рокеры демонстрировали звуковой контрапункт, а тем паче индивидуальное мастерство (в основном - Берковиц).
На самом деле Резнор занимался своим любимым делом - деконструцией и разложением. Мэрилин Мэнсон с его деревенскими представлениями о пути демонической звезды был мастерски расчленен, исследован и собран воедино. Процесс работы над Мэнсоном можно наблюдать на синглах, предваряющих "Portrait Of American Family". В группу был рекрутированы басист Твигги Рамирез и барабанщик Джинджер Фиш, умеющие обращаться с музыкальными инструментами не только в формате институтских попоек. Первым синглом вышла теперь уже классическая "Get Your Gunn", а затем - развязный EP "Lunchbox", где могущественный патрон демонстрирует внимательному ученику положение вещей в современной музыке. Технически EP "Lunchbox" был сделан даже лучше чем последующий альбом, благо изобретательность Резнора-ремиксера общеизвестна. По мнению Трента, из одного трэка может получиться и шесть и семь композиций, интересных для слушателя. Под руководством Резнора был изготовлена и полноценная дебютная пластинка.
Мэрилин Мэнсон стриг купоны успеха - "Portrait Of An American Family" неплохо пошел в продаже, несмотря на откровенно графоманские номера. К тому же рекрут Твигги Рамирез оказался одаренным автором клейких зонгов и постепенно занял место главного подручного. Эксперименты над собой (якобы удаление ребра и деформация глаза) и верным оруженосцем Твигги дали результат. Зловещий ансамбль прорвался на MTV. Клипы с первого альбома уже демонстрировались в рамках Headbangers Ball, но только "Sweet Dreams (Are Made Of this)" получил широкую известность.